誰(shuí)能解釋一下什么是小說(shuō)的節(jié)奏？

小說(shuō)敘事產(chǎn)生的節(jié)奏大概分為以下幾種類型：

1、情節(jié)小說(shuō)的節(jié)奏：

情節(jié)小說(shuō)特指散文虛構(gòu)作品，有“開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局”，對(duì)敘事小說(shuō)深入考察就會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)的節(jié)奏與文本時(shí)間、敘事時(shí)間的關(guān)系密切。敘事主體在創(chuàng)作中可以違背事情發(fā)展的本身節(jié)奏，這就形成了情節(jié)小說(shuō)特殊的節(jié)奏。

2、非情節(jié)小說(shuō)的節(jié)奏：

非情節(jié)小說(shuō)主要有兩種：意識(shí)流小說(shuō)和“現(xiàn)象本原”小說(shuō)。意識(shí)流小說(shuō)的節(jié)奏積淀在小說(shuō)的心理結(jié)構(gòu)中，這是一種心理節(jié)奏，發(fā)展速度較快?！艾F(xiàn)象本原”小說(shuō)節(jié)奏點(diǎn)在 視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換中實(shí)現(xiàn)，在轉(zhuǎn)換過(guò)程中，類似的事件重復(fù)出現(xiàn)，重復(fù)中節(jié)奏也就顯現(xiàn)出來(lái)了。

3、中國(guó)古典章回小說(shuō)的節(jié)奏：

古典小說(shuō)的節(jié)奏來(lái)源于 古人節(jié)奏化的時(shí)空觀念，即陰陽(yáng)五行的觀念。

總的來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的節(jié)奏形成有兩個(gè)因素：

1、內(nèi)在因素：作者的情感；

2、外在因素：作者對(duì)小說(shuō)的時(shí)空處理。

如何把握小說(shuō)節(jié)奏

小說(shuō)的節(jié)奏到底是什么?與什么有關(guān)?怎么去把握?這三個(gè)問(wèn)題就是我要說(shuō)的核心。大家或以為小說(shuō)的節(jié)奏是劇情發(fā)展的快慢。這當(dāng)然沒(méi)錯(cuò)，但太過(guò)簡(jiǎn)略。我們說(shuō)節(jié)奏是劇情發(fā)展的快慢，那么劇情發(fā)展又是什么呢?是人物沖突?是升級(jí)打怪?還是到處換地圖?從這個(gè)角度來(lái)考慮，其實(shí)比較麻煩。換一個(gè)角度，先說(shuō)說(shuō)小說(shuō)是什么。小說(shuō)的定義很多，我自己給小說(shuō)的定義是：若干有關(guān)聯(lián)的事件的集合。一部小說(shuō)，就是一個(gè)集合，一個(gè)有一定關(guān)系的事件的集合。因此小說(shuō)的根本在于有關(guān)聯(lián)的事件。有的人會(huì)說(shuō)，小說(shuō)的根本在于人物，那也沒(méi)錯(cuò)，事件的核心在于人物嘛，無(wú)人物，無(wú)事件，即使發(fā)生了事件，那也是自然事件，比如動(dòng)物世界。

而節(jié)奏就是相關(guān)聯(lián)的事件發(fā)生的快慢，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是事件進(jìn)程。為什么強(qiáng)調(diào)相關(guān)聯(lián)呢?因?yàn)閱我皇录?gòu)不成節(jié)奏，吃飯構(gòu)不成節(jié)奏，打怪構(gòu)不成節(jié)奏。有人會(huì)說(shuō)怎么可能，某某書某章里打怪節(jié)奏感很好，那是因?yàn)樗且粋€(gè)單元事件，是很多相關(guān)聯(lián)的單一事件構(gòu)成的單元事件，它不是單獨(dú)地在講打怪這樣一件事，它還講了怎么打怪，打怪時(shí)人物怎么配合，人物的裝備，怪的等級(jí)攻擊力，打怪中發(fā)生的若干意外事件等等。這個(gè)事件發(fā)生了，導(dǎo)致另一個(gè)事件的發(fā)生，另一個(gè)事件的發(fā)生，導(dǎo)致又一個(gè)事件的發(fā)生。這樣產(chǎn)生連鎖反應(yīng)，從而構(gòu)成小說(shuō)，反應(yīng)的快慢就是節(jié)奏。

我們說(shuō)一本小說(shuō)節(jié)奏太快，其根本就是在說(shuō)這本小說(shuō)單元事件發(fā)生的太快。是指其過(guò)程太過(guò)簡(jiǎn)略，內(nèi)容太過(guò)簡(jiǎn)單，看起來(lái)像白開(kāi)水，沒(méi)啥味道。節(jié)奏感是有關(guān)聯(lián)的事件在內(nèi)容上的直接體現(xiàn)，節(jié)奏快的小說(shuō)，內(nèi)容必然簡(jiǎn)單，節(jié)奏慢的則未必內(nèi)容復(fù)雜。因?yàn)閮?nèi)容中可能有很多無(wú)意義無(wú)價(jià)值的水貨。一本書的節(jié)奏感很好，證明其講述事件時(shí)所用篇幅恰到好處，而且寫作方法對(duì)頭。節(jié)奏快，就是所用篇幅太少，沒(méi)能把事件講透，講的婉轉(zhuǎn)曲折。目前的網(wǎng)文都是傾向于快節(jié)奏的，不求婉轉(zhuǎn)，但求順暢。

節(jié)奏與哪些東西有關(guān)呢？

1、小說(shuō)是無(wú)數(shù)有關(guān)聯(lián)的事件的集合；

2、單一的事件不能構(gòu)成節(jié)奏；

3、相鄰的兩個(gè)事件之間必然存在邏輯上的關(guān)系；

4、單一事件可以再分割成無(wú)限小事件；

5、節(jié)奏是集合的有關(guān)聯(lián)的事件在內(nèi)容上的直接體現(xiàn)。

小說(shuō)要保持連續(xù)性，那么它的內(nèi)容所講述的相鄰的兩個(gè)事件，即前一個(gè)事件和后一個(gè)事件必然有直接的邏輯上的關(guān)系，否則東講一點(diǎn)，西講一點(diǎn)，就變成意識(shí)流了。單一的事件，比如我要吃飯這個(gè)事，它可以無(wú)限分割下去。我要吃飯，可是發(fā)現(xiàn)沒(méi)有菜了，我得炒菜，炒菜的時(shí)候發(fā)現(xiàn)沒(méi)有鹽了，我得買鹽，買鹽的時(shí)候發(fā)現(xiàn)沒(méi)帶錢，我得取錢，取錢的時(shí)候發(fā)現(xiàn)取款機(jī)壞了···依此，可無(wú)限分割下去。

一篇小說(shuō)，只要是在講故事，不是講單一的一個(gè)事件，那它就具備了節(jié)奏。短篇小說(shuō)很難體現(xiàn)節(jié)奏，為什么?它明明也講了這講了那，不是單講單一的一個(gè)事件，而是一個(gè)單元事件。關(guān)鍵在于內(nèi)容，篇幅過(guò)短的小說(shuō)內(nèi)容限制了其節(jié)奏的體現(xiàn)。所以節(jié)奏，一個(gè)很顯著的特點(diǎn)就是有類似于節(jié)點(diǎn)的東西存在，就像一棵竹子，節(jié)節(jié)而上。短篇小說(shuō)，要想有節(jié)奏，就得設(shè)置節(jié)點(diǎn)，比如轉(zhuǎn)折點(diǎn)之類的。所以說(shuō)，節(jié)奏是小說(shuō)內(nèi)容的直接體現(xiàn)，即：集合的有關(guān)聯(lián)的事件在內(nèi)容上的直接體現(xiàn)。

節(jié)奏應(yīng)該從整體和細(xì)部?jī)蓚€(gè)方面去看。升級(jí)流小說(shuō)中，只有升級(jí)是在無(wú)數(shù)事件中始終相互關(guān)聯(lián)的，而且升級(jí)本身也是看點(diǎn)，每個(gè)等級(jí)之間天然就具有節(jié)點(diǎn)存在。每個(gè)等級(jí)之間，具有多少的內(nèi)容，大概就構(gòu)成了整篇的節(jié)奏。如果網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)要想把握好節(jié)奏，依靠等級(jí)無(wú)疑是最為明智的。有的小說(shuō)，金手指是自始至終相關(guān)聯(lián)的事件，那么它的節(jié)奏就是依靠金手指去把握?；蛘弑热绶N田流的，亦然。由此觀之，想要把握好節(jié)奏，關(guān)鍵在于找到貫穿全文的核心事件，是事件，不是思想之類的，而且這事件最好有天然的節(jié)點(diǎn)。

節(jié)奏在整體上和在單元事件內(nèi)的體現(xiàn)并不相同。某章或某事件內(nèi)的節(jié)奏，與此章此單元事件內(nèi)容的多少和寫法有關(guān)，但具體的來(lái)講，這個(gè)內(nèi)容怎樣算多?怎樣算少?怎樣算繁瑣拖沓?怎樣算簡(jiǎn)潔明快? ?一個(gè)普通單元事件用一到兩章篇幅去講述，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)說(shuō)是最適宜的，特殊的單元事件，比如高潮，在三章左右，高潮與高潮之間，距離十五章左右，開(kāi)頭與結(jié)尾另算。這樣的內(nèi)容安排，節(jié)奏偏快了，如果你筆力不行，這樣的快節(jié)奏只能讓你的小說(shuō)變成白開(kāi)水，毫無(wú)味道，倒不如放慢腳步，仔細(xì)經(jīng)營(yíng)。

總的來(lái)說(shuō)，節(jié)奏與內(nèi)容篇幅有直接關(guān)系，比如單元事件所用篇幅、節(jié)點(diǎn)與節(jié)點(diǎn)之間所用篇幅，還與內(nèi)容本身有關(guān)，比如描寫得當(dāng)比描寫繁瑣要快，沒(méi)有旁白比有旁白要快，平鋪直敘比插敘要快，單一視角比多視角切換要快。但是我前面說(shuō)了，節(jié)奏越快，就意味著內(nèi)容必然越簡(jiǎn)單，太簡(jiǎn)單可看性就要打折扣了。所以節(jié)奏一定要掌握好。

——摘自作客文學(xué)網(wǎng)

033 | 如何把控網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)情節(jié)的節(jié)奏

1. 什么是節(jié)奏？

節(jié)奏是什么？百科上是這么解釋的，節(jié)奏是自然、社會(huì)和人的活動(dòng)中一種與韻律結(jié)伴而行的有規(guī)律的突變。用反復(fù)、對(duì)應(yīng)等形式把各種變化因素加以組織，構(gòu)成前后連貫的有序整體（即節(jié)奏），是抒情性作品的重要表現(xiàn)手段。節(jié)奏不僅限于聲音層面，景物的運(yùn)動(dòng)和情感的運(yùn)動(dòng)也會(huì)形成節(jié)奏。節(jié)奏變化為事物發(fā)展本原，藝術(shù)美之靈魂。相對(duì)論變化的結(jié)果。

百科上的解釋過(guò)于高深了，其實(shí)聯(lián)想到我們實(shí)際的生活，節(jié)奏一般指的是音樂(lè)的快慢舒緩，還有一種是生活節(jié)奏，大城市生活節(jié)奏快，小城市生活節(jié)奏慢。

那么在我們小說(shuō)中的節(jié)奏，也有兩重含義，一重含義指情節(jié)的高低起伏和輕重緩急，二重含義是指在單位字?jǐn)?shù)內(nèi)要敘述的情節(jié)數(shù)量多少，相同的情節(jié)下，用較多的篇幅去描寫敘述則感覺(jué)節(jié)奏慢，反之則節(jié)奏快。

2. 常出現(xiàn)的兩類問(wèn)題

在情節(jié)起伏的問(wèn)題上，出現(xiàn)最多的就是如下兩種情形：

1）沒(méi)有起伏，流水賬式記錄。

流水賬式小說(shuō)，就像我們平常寫日記一樣，有什么事說(shuō)什么事，很無(wú)聊的記錄，或者一直在鋪墊，無(wú)法挑起讀者興趣。

怎么解決？最好的方法是有選擇的記錄，剪掉不必要鋪陳的平淡情節(jié)，選取能產(chǎn)生矛盾的故事，要有沖突，文似看山不喜平。

2）沒(méi)有鋪墊，處處是高潮，也就無(wú)所謂高潮。

高潮式小說(shuō)，情節(jié)的安排持續(xù)給讀者緊張的感覺(jué)，沒(méi)有鋪墊，沒(méi)有緩沖，這種情況讀者看著會(huì)非常累，也很容易寫崩文。

解決方法除了要學(xué)會(huì)鋪墊，還應(yīng)跟第一種情形學(xué)習(xí)，學(xué)會(huì)注水，多點(diǎn)輕松的情節(jié)描寫。

這讓我想起看那種懸疑類的影視劇，它并不是一直緊張到讓觀眾無(wú)法喘息，會(huì)偶爾穿插個(gè)主角的生活場(chǎng)景，比如吃個(gè)飯，澆個(gè)花，跟朋友打個(gè)趣等，看上去無(wú)關(guān)緊要的情節(jié)，但卻是非常必要的。

3. 女頻與男頻的節(jié)奏差異

網(wǎng)文中有一種說(shuō)法，三章一小高潮，五章一大高潮， 也就是說(shuō)長(zhǎng)篇小說(shuō)中的高低起伏其實(shí)應(yīng)該是循環(huán)反復(fù)的，我們認(rèn)為女頻文的情節(jié)起伏應(yīng)該是類似心電圖，起此彼伏，大小高潮輪番登場(chǎng)，而男頻文的走向應(yīng)該是階梯式不斷往上的。

在女頻文中， 因?yàn)闆](méi)有明顯的等級(jí)體系，所以節(jié)奏上沒(méi)有男頻那么明顯，但是一直情節(jié)平平顯然也是不行的，還是需要遵循大小高潮的規(guī)律，吸引讀者繼續(xù)閱讀下去。

而男頻中， 因?yàn)榇嬖诟鞣N或顯性或隱性的升級(jí)系統(tǒng)，它的節(jié)奏就是一步步往上走的，十分明顯，但同樣要注意要有緩和的情節(jié)，不能一直爆發(fā)。

4. 情節(jié)節(jié)奏的調(diào)整技巧

我們?cè)诮o編輯投稿的時(shí)候可能會(huì)遭遇到編輯這樣的回復(fù)：節(jié)奏太快，或者節(jié)奏太慢。

節(jié)奏太快，也就是需要減緩節(jié)奏，需要多點(diǎn)（zhu）描（shui）寫，就是說(shuō)一句話可以表述清楚的事要用一段話，其實(shí)我們可以在這種描寫中去刻畫豐富人物形象。

節(jié)奏太慢，也就是注水太多了，這個(gè)時(shí)候需要把水放掉一些，怎么放呢？共有以下三點(diǎn)：

1 ）去掉無(wú)關(guān)緊要的場(chǎng)景

作家圈有句話形容：“謀殺你的愛(ài)人”，為了讓行文更加簡(jiǎn)潔不拖沓，我們需要忍痛割愛(ài)。

2 ）將一些不重要但是必需的場(chǎng)景進(jìn)行合并

比如，要寫

男主得了癌癥撒謊移情別戀要跟女主分手，委托朋友照顧女主，獨(dú)自離開(kāi)。

接下來(lái)的場(chǎng)景中，

女主發(fā)覺(jué)不對(duì)勁，瘋狂的去找男主，找不到男主，崩潰大哭，于是去找男主的朋友家人打聽(tīng)事情真相。

以上加起來(lái)有三四個(gè)場(chǎng)景，如果我們要簡(jiǎn)化它，可以這樣：

3 ）不重要的場(chǎng)景可以用敘述代替描寫

能一句話說(shuō)清楚的事，就不要用一段話。還用上面那個(gè)例子：

林雙發(fā)現(xiàn)自己得了癌癥，他想到心愛(ài)的女友。在拿到醫(yī)院診斷單的那一刻，林雙雙手顫抖，難以置信，他在房間來(lái)回踱步，表情充滿痛苦，他究竟要如何告訴女友這一慘痛的事實(shí)？

如果要簡(jiǎn)潔行文，就可以寫成：

用更少的字?jǐn)?shù)表述同樣的情節(jié)，讀起來(lái)會(huì)感覺(jué)節(jié)奏更快。

以上，小說(shuō)中的節(jié)奏，就是指文章應(yīng)有像音樂(lè)一樣有高低起伏，輕重緩急；像生活一樣，知道什么時(shí)候該慢下來(lái)，什么時(shí)候又應(yīng)該快一點(diǎn)，恰到好處的感覺(jué)，使行文更加流暢有力。

END